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爱在三部曲:一个情知所起,一往而深的故事(-- ::)

2017-11-14 09:18 网络整理

“爱”只不过是一种错觉,在这种错觉中,对方的优点被无限制的夸大,有爱和无爱的界限在他们的心中格外分明。希望九年之后,《before。。。》有第四部,那部片子会给我们讲述一个情知所起,一往而深的故事。

《日出之前》

火车上,美国男孩J和法国女孩C一见钟情。两人决定一起在维也纳游玩半天,再在黎明破晓前踏上各自的旅程。

“火车”在电影里已经成了偶遇的载体,爱情和火车一样都能让人完成从形同陌路到萍水相逢再到分道扬镳这种转化。每每看到车上的一见钟情,总会想到张爱玲的《封锁》,好像在交通工具上面产生的爱情的结局都是相似的。在这个封闭的空间内,达到了时间和空间上的短暂虚拟,因为大家都懂,下了车之后,两个人又会被分配到不同的空间中。

好在《日出之前》的导演不落俗套,让两人一起下了火车,从封闭空间到开放空间,讲述的故事也变得真实了。后来J和C来到了维也纳的一家唱片店,他们走进狭小的试音室,只有他们两个人,从开放空间又变成了封闭空间。唱针放下,“北方吹来一阵风,诉说着爱意的来临,走过来,走过来,我并非不可亲近…”两人的话痨模式终于关闭了。没有对白,只有不断漂浮在窄小的空间中的充满羞涩爱意的眼神。

《日落之前》

时隔九年后,J已经成为畅销书作家,宣传新书来到巴黎,新书正是描述九年前两人的邂逅。在书店两人意外相遇,塞纳河承载两人九年来的故事,同样和九年前一样,在黄昏日落时,两人又要分开。

九年的时间,两人已经褪去了青涩,现实生活显然并不如意,也正是现实让我们明白,他们身上的每一种变化都有其必然性,但是最终的事实却是复杂而难以分析的。在下一刻会发生什么,观众无法得知,甚至JC是否知晓都是值得怀疑的。但是最后的故事发展的决定权并不属于他们两个中的任何一个。发生了就没有办法阻止了。

从学术的角度来说,这并不是一部技巧颇多的电影。如果拍成戏剧或许更好看,更深刻。一个长镜头接着一个长镜头,一个固定画面反打后变成另一个固定画面。J C一句台词接一句台词。可能也是因为这种纯粹,才会让我们更加注重这部电影的主题。九年之后,我们还会再见么?

《午夜之前》

九年之后,他们果然又在一起了,男主的新书告诉了我们九年前的午后发生了什么。整部电影的主要矛盾在影片的一开始就交代了,男主感觉愧对自己和前妻的儿子。由此引发了一系列抱怨;不满现在在同居生活中的地位;不满C的工作;不满现在居住的城市。并且把这些不满都转移到对C的不满上。

爱情除了目空一切的愿望以外还需要一种长相厮守的愿望。固定的同居关系似乎已经成为JC情感的羁绊。原本一对一的关系,现在又加上了JC的一对双胞胎女儿,J的儿子、前妻。原本情投意合,心心相印的感觉渐渐被生活中各种琐事撕扯。

餐厅中,一对年轻的情侣讲述自己的爱情故事,两人的相遇和JC相遇的模式相似,只是因为时代在发展,科技在进步,两个人的交流互动的方式发生了转变,年轻情侣虽然身处两地,但是因为有了skype和facebook的帮助,两个人并不感觉离得很远。与之不同的是,JC分开后,并没有任何的交流方式,再次相遇也纯属巧合,年轻人并不能懂得那个年代艳遇后的抓心挠肝。可能也正是因为有过等待和失去,JC才会更加珍惜这段来之不易的厮守。

年轻的女孩说过一句话,让我觉得记忆犹新,她说:“我们现在虽然彼此相爱,但是总有一天我们会分开。”话虽然现实,但是我们却不忍承认这个事实。JC听到这话也不忍唏嘘。谁听到这句话不会叹气呢?爱森斯坦说过“电影的真是台词是画面”。这部话痨式的电影的台词,恰好增强影片内涵的力量和透明度。

影片中JC通过对话,更深入的了解对方,看的出来,两人的同居生活矛盾重重,聊天的内容也从原来的理想愿景变成对对方的指责和埋怨。

很多研究都表明,“爱”只不过是一种错觉,在这种错觉中,对方的优点被无限制的夸大,有爱和无爱的界限在他们的心中格外分明。普鲁斯特曾一再表示:“所有陷入情网的人,爱的不是真实的对象,而是自己心中虚构的对象,是自己的感觉本身。”我们看到影片的结尾JC在前两部片子中的激情之爱已经转化为柔情,里面夹杂着更多的包容和尊重。

希望九年之后,《before。。。》有第四部,那部片子会给我们讲述一个情知所起,一往而深的故事。

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